Nuovofilmstudio: la settimana al cinema

Ecco il primo programma dell'anno.

Potete scaricarlo in formato pdf da questo link https://t.ly/QfR-8 oppure, se preferite la versione cartacea, sarà disponibile a breve in sala.

In copertina La Chimera, l'ultimo atteso lungometraggio di Alice Rohrwacher, nostra ospite in collegamento allo spettacolo delle 21 di mercoledì 17 gennaio.

Da gennaio il pubblico non tesserato potrà accedere esclusivamente ai film in prima visione e agli appuntamenti indicati sul programma come aperti a tutti. Tutte le altre proiezioni sono riservate ai soci.

Programmazione dal 4 al 10 gennaio:

Da giovedì 4 a lunedì 8 gennaio in prima visione Perfect Days: Wim Wenders racconta le giornate perfette del suo protagonista come una quieta affermazione di dignità quotidiana. Una riflessione commovente e poetica sulla ricerca della bellezza nel mondo che ci circonda.

Martedì 9 e mercoledì 10 arriva al Nuovofilmstudio il grande successo della stagione C’è ancora domani: Paola Cortellesi fa il suo esordio alla regia con un originale commedia drammatica in bianco e nero sulla condizione femminile nel secondo dopoguerra.
 

Perfect Days

di Wim Wenders
con Kôji Yakusho
Giappone/Germania 2023, 123'

Premio per la migliore interpretazione maschile al Festival di Cannes 2023 (Kôji Yakusho)

gio 4 gen (15.15 - 18.00 - 21.00)
ven 5 gen (15.15 - 18.00 - 21.00)
sab 6 gen (15.15 - 18.00 - 21.00)
dom 7 gen (15.15 - 18.00 - 21.00)
lun 8 gen (15.15 - 18.00 - 21.00)

Hirayama conduce una vita semplice, scandita da una routine perfetta. Si dedica con cura e passione a tutte le attività della sua giornata, dal lavoro come addetto alle pulizie dei bagni pubblici di Tokyo all’amore per la musica, ai libri, alle piante, alla fotografia e a tutte le piccole cose a cui si può dedicare un sorriso. Nel ripetersi del quotidiano, una serie di incontri inaspettati rivela gradualmente qualcosa in più̀ del suo passato.

Dal pluripremiato autore de Il cielo sopra Berlino, una riflessione commovente e poetica sulla ricerca della bellezza nel mondo che ci circonda.
«Il film è nato in maniera totalmente inaspettata, da una lettera ricevuta all'inizio dell'anno scorso: “Saresti interessato a girare una serie di cortometraggi a Tokyo, magari 4 o 5, di circa 15-20 minuti ciascuno? Questi film tratterebbero tutti di uno straordinario progetto sociale pubblico, coinvolgerebbero il lavoro di grandi architetti e ci assicureremo che tu stesso possa sviluppare le sceneggiature e ottenere il miglior cast possibile. Inoltre, ti garantiremo la totale libertà artistica.” Sembrava interessante, per usare un eufemismo. Già̀ da anni desideravo tornare in Giappone e avevo dei veri e propri attacchi di nostalgia per Tokyo. Dunque continuai a leggere: l'argomento avrebbe riguardato i bagni pubblici e la speranza era di trovare un personaggio attraverso il quale si potesse comprendere l'essenza della cultura giapponese dell'accoglienza, in cui i bagni giocano un ruolo completamente diverso rispetto alla nostra visione occidentale di semplici servizi igienico-sanitari. In Giappone sono piccoli santuari di pace e dignità̀. Mi sono piaciute le foto che ho visto di quelle meraviglie architettoniche. Somigliavano più̀ a dei templi che a dei gabinetti. Mi piaceva l’idea di “arte” legata ad essi. E sicuramente mi piaceva l’idea di vederli in un contesto romanzato. Ho sempre la sensazione che i “luoghi” siano protetti meglio nelle storie che in un contesto non romanzato. Ma non mi piaceva l'idea di una serie di cortometraggi. Quella non è la mia lingua. Invece di girare 4 volte in 4 giorni, ho risposto, perché non girare un vero film in questi 17 giorni? Cosa ci fate con 4 cortometraggi? Immaginate, invece, avere un solo lungo lungometraggio! La risposta è stata: adoriamo la tua idea! Ma è fattibile? Ho risposto: “Sì! Se riduciamo la nostra storia ad una sola parte principale e usiamo meno luoghi. Ma prima dovrei venire a vedere di persona. Non posso immaginare una storia senza conoscerne i luoghi”. Alla fine sono volato a Tokyo a maggio, per 10 giorni. Ho potuto incontrare Koji Yakusho, un attore col quale sognavo di lavorare, che avevo sempre ammirato. Ho visto diversi posti, tutti a Shibuya, un quartiere che adoro. Quei bagni erano troppo belli per essere veri. Ma non era di loro che avrebbe parlato il film. Questo avrebbe potuto diventare un film solo se fossimo riusciti a dar vita a un addetto alle pulizie unico, un personaggio realmente credibile e reale. Solo la sua storia avrebbe avuto importanza, e solo se fosse valsa la pena guardare la sua vita, avrebbe potuto portare avanti il film, e quei luoghi, e tutte le idee ad essi legate, come ad esempio il forte senso del “bene comune” giapponese, il rispetto reciproco per “la città” e “gli altri”, che rendono la vita pubblica in Giappone così diversa dal nostro mondo».
(Wim Wenders)

Trailer: https://youtu.be/vj__7LO2cdc

C’è ancora domani

di Paola Cortellesi
con Paola Cortellesi, Valerio Mastandrea, Romana Maggiora Vergano
Italia, 2023, 118’

mar 9 gen (15.30 - 18.00 - 21.00)
mer 10 gen (15.30 - 18.00 - 21.00)

Uno schiaffo, secco e deciso: è questa la sveglia di Delia, picchiata dal marito Ivano solo per avergli augurato “buongiorno”. Poi, si alza e comincia la sua giornata come se nulla fosse. Cortellesi ci teneva a cominciare con questa immagine il suo esordio alla regia, per dar voce a tutte quelle donne che, non facendo parte delle pochissime già emancipate dell’epoca, vivevano la vita che gli era stata mostrata fin da bambine. Ma, nonostante questo, hanno comunque contribuito a costruire, nell’ombra, il tessuto sociale dell’Italia.

Roma, seconda metà degli Anni Quaranta. Delia (Paola Cortellesi) è moglie e madre di tre figli, in un’umile famiglia di borgata, sottoproletaria nella Roma in bianco e nero del Dopoguerra, alla vigilia del referendum tra monarchia e repubblica. Moglie e madre: questi sono i ruoli che la definiscono e questo le basta. Ivano (Valerio Mastandrea) è il classico “padre padrone”, che lavora duro per portare i pochi soldi a casa e non perde occasione di sottolinearlo, a volte con toni sprezzanti, altre, direttamente con la cinghia. Ivano ha rispetto solo per quella canaglia di suo padre, il Sor Ottorino (Giorgio Colangeli), un vecchio livoroso e dispotico di cui Delia è a tutti gli effetti la badante, che consiglia al figlio di «non picchiarla sempre, una volta ogni tanto ma forte, sennò si abitua». L’unico sollievo di Delia è l’amica Marisa (Emanuela Fanelli), con cui condivide momenti di leggerezza e qualche intima confidenza. È primavera e tutta la famiglia è in fermento per l’imminente fidanzamento dell’amata primogenita Marcella (Romana Maggiora Vergano), che, dal canto suo, spera solo di sposarsi in fretta con un bravo ragazzo di ceto borghese, Giulio (Francesco Centorame), e liberarsi finalmente di quella famiglia ingombrante, che spesso la mette in imbarazzo. Anche Delia non chiede altro, accetta la vita che le è toccata e un buon matrimonio per la figlia è tutto ciò a cui aspira. L’arrivo di una lettera misteriosa però, le accenderà il coraggio per rovesciare i piani prestabiliti e immaginare un futuro migliore, non solo per lei.